“T叙述者的声音让你兴奋不已。 的 纽约时报 回顾 承诺, Viet Thanh Nguyen著. 这是一种直接、虚荣、古怪和尖锐的声音——一种愤怒的智慧之声. 它是近代美国文学中最令人难忘的作品之一.”
今年是第七届 阿默斯特Litfest 也抢了，要用的 次的短语, 和其他有影响力的作家, 把他们带到最近一场暴风雪后被白雪覆盖的校园. 的 guests included Pulitzer Prize winner Natalie Diaz; Katie Kitamura and Elizabeth McCracken, who were longlisted for 2021 National Book Awards; journalists Vann Newkirk and David Graham; and more.
从2月. 24 to 27, 作家们参与了校园社区的活动, 在约翰逊教堂演讲, 旁听课堂，分享他们的见解. 这四位小说家还与学生们进行了亲密的交谈，就他们如何构思自己的故事进行了“技巧演讲”，同时指导学生们如何让自己的故事生动起来. 黄金城网站入口-黄金城官网入口-apple app store-黄金城集团有限公司排行榜报道了两次这样的会谈, 一个是Nguyen提出的(他完全否定了“工艺”的概念)，另一个是Kitamura提出的, 是谁让阿默斯特大学的学生从时事中获得灵感.
只是一个作家. “我不喜欢 工艺.这是Nguyen Viet Thanh Nguyen向聚集在弗罗斯特图书馆参加工艺讲座的20多名学生宣布的第一件事. Nguyen解释道:学习技艺, 小说写作的技巧——叙述, 情节, 观点, 等.——并不一定会教你如何写与种族或政治有关的想法和个人激情, or, 在阮案中, 他自己作为越南战争难民的家族史. “我也不称自己为 有创意的 作家,” 阮继续. “这似乎有点多余. 你为什么一定要当 有创意的 作家? 如果你是一个作家，你应该有创造力.”
没有书的房子. 学生们仔细听着阮讲述他在一个没有书的宗教家庭长大, 甚至连圣经都没有. 阮庭远在加州圣何塞萌生了对文学的热爱.、公共图书馆. 这种热情让他来到了加州大学伯克利分校, 他在哪里发现了超越经典的书籍, 文学经典, 冒险进入亚裔美国文学, 非裔美国文学和后殖民文学. 他还参加了玛克辛·洪·金斯顿(Maxine Hong Kingston)的写作课 女战士. 在那里, Nguyen开始努力解决写作的非技术问题, 与内隐偏见有关的问题, 表征与翻译. 他想知道，怎样才能把自己的隐性偏见排除在小说写作之外?
代理的责任. Nguyen谈到了观众和翻译的问题. “以任何方式被规范地识别”的作家, 不管是他们的种族，阶级还是性别, 不要被问到，或者真的要考虑他们是为谁写的,他对学生们说. 这样的作者可以假设他们的读者会理解他们的引用和他们的文化, 所以他们不需要定义或解释发生了什么. 阮的建议? 不要试图让你的角色人性化. 他们已经是人类了.
电子表格. Nguyen谈到了自己17年的写作经历 难民 (是的, 17年; more about persistence in a minute), 以及他为主题创建的大型Excel电子表格, 字符, 事件和观点. 这种努力使他能够有意地发展出一系列不同的情境和角色——年轻, 老, 同性恋, 直, 男性, 女, 黑色的, 白色, 亚洲人——不会通过单一的镜头或角色来表现或定义任何一个身份. 当被问及作家如何从他们不知道的个人历史中恢复过来时, Nguyen停顿了一下:“哇. 如果我能回答这个问题，我就永远不会破产.笑声平息后，他继续说:“我不认为写作是一种治愈。. 我认为写作是一种悲伤，一种哀悼.他补充说，个人的悲伤无法让一种文化愈合. “文学可以展示治愈的可能性，但它不能治愈. 文学改变不了任何事. 行动可以改变一切.一个学生问他如何以另一种身份写作. 作为回应，他引用了作家艾丽西亚·艾略特和Litfest作家娜塔莉·迪亚兹的话. “光有同理心是不够的，”Nguyen说. 相反，你需要用爱来写作.”
什么手艺不能教你. 在会议结束时，许多学生留下来要求签名. “我的写作工作坊从来没有教过我如何写历史、理论或政治, 或哲学,阮告诉他们. “我一直不明白为什么会这样. 为什么写作工作坊只专注于工艺，为什么工艺只涉及技术问题?“在他职业生涯的早期，他并不认为自己是一个好作家. 但他非常固执. 他坚持认为，让你成为一名优秀作家的唯一方法就是多读多写. “如果你必须在天赋和坚持之间做出选择，”他说，“那就选择坚持.”
